低於標準音太多時的調律處理手法
有過一段鋼琴調律歷史的調律師會在長期的實踐中遇到各種各樣的複雜細緻的問題，尤其是國內有殖民地歷史的城市，存在著幾十年甚至上百年歷史的“老爺琴”，也擁有著進入二十一世紀高科技狀態下生產的“新秀”，也有在特定的歷史時期殺出的“雜牌軍”。
由於鋼琴品牌眾多，用材品質、製造工藝的不同，調試水準及調律次數和調律間隔長短，再加上國人調律意識比較差，所以一般非專業人士家庭和團體擁有的鋼琴音律跑得較大，甚至有的達到了不可容忍的程度(本人就多次遇到過十幾年未調律的鋼琴)。
對於音準低於標準音20音分以上以至更多的鋼琴，除了人為功力、技術之外，很多客觀因素及其物理變化是很難控制的。對於經驗不足或是新手，更是難以一次完成。尤其氣候環境不佳或對調律效果要求比較苛刻的用戶或鋼琴家，就更沒有把握了。有的人調幾遍還是無法調准，更有甚者，一整天都達不到滿意效果。
怎樣才能又快又好地調出滿意的效果?筆者建議對跑律較多的琴，首先快速粗調一遍(音高於標準)。具體調高多少，根據標準音偏低多少而定。太多容易斷弦，也容易給第二遍精調造成不必要的麻煩，手法控制比較難，影響穩定性。(對於已生銹的舊琴，應在弦枕處擦一些植物油)。據本人多年經驗，一般情況下，調高音所跑音的3／4至4／4比較適宜。例如，如果跑音100音分，調高時比標準音高約75音分至100音分。具體操作時因琴而異，借助於音準儀則更有把握。
然後開始整理機械和鍵盤部分。跑律較多的琴，機械與鍵盤問題也相對較多。(這次主要講跑律問題，機械與鍵盤的精調有機會再詳談)。
最後再精調一遍音準，如果中間有個別音還是偏低，應再次調高，然後調准。這樣就可以在儘量短的時間內達到音準穩定、手感舒適的效果!用此方法不僅對單台琴有效，對舞臺上多台琴齊奏則調試效果更明顯。
摘自《中國樂器》
由於鋼琴品牌眾多，用材品質、製造工藝的不同，調試水準及調律次數和調律間隔長短，再加上國人調律意識比較差，所以一般非專業人士家庭和團體擁有的鋼琴音律跑得較大，甚至有的達到了不可容忍的程度(本人就多次遇到過十幾年未調律的鋼琴)。
對於音準低於標準音20音分以上以至更多的鋼琴，除了人為功力、技術之外，很多客觀因素及其物理變化是很難控制的。對於經驗不足或是新手，更是難以一次完成。尤其氣候環境不佳或對調律效果要求比較苛刻的用戶或鋼琴家，就更沒有把握了。有的人調幾遍還是無法調准，更有甚者，一整天都達不到滿意效果。
怎樣才能又快又好地調出滿意的效果?筆者建議對跑律較多的琴，首先快速粗調一遍(音高於標準)。具體調高多少，根據標準音偏低多少而定。太多容易斷弦，也容易給第二遍精調造成不必要的麻煩，手法控制比較難，影響穩定性。(對於已生銹的舊琴，應在弦枕處擦一些植物油)。據本人多年經驗，一般情況下，調高音所跑音的3／4至4／4比較適宜。例如，如果跑音100音分，調高時比標準音高約75音分至100音分。具體操作時因琴而異，借助於音準儀則更有把握。
然後開始整理機械和鍵盤部分。跑律較多的琴，機械與鍵盤問題也相對較多。(這次主要講跑律問題，機械與鍵盤的精調有機會再詳談)。
最後再精調一遍音準，如果中間有個別音還是偏低，應再次調高，然後調准。這樣就可以在儘量短的時間內達到音準穩定、手感舒適的效果!用此方法不僅對單台琴有效，對舞臺上多台琴齊奏則調試效果更明顯。
摘自《中國樂器》
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